“Le travail était véritablement excellent.”
– Alfonso Cuarón

Roma suit Cleo (Yalitza Aparicioune), jeune domestique employée par une petite famille dans le quartier bourgeois de Roma ; Adela (Nancy García), la collègue de Cleo ; et Sofia (Marina de Tavira), mère de quatre souffrant de l’absence prolongée de son mari. Alfonso Cuarón a basé le film sur sa propre enfance.

David Griffiths, Superviseur VFX à MPC, a dirigé l’équipe de Roma a aidé à amener l’enfance Mexicaine d’Alfonso au grand écran.

MPC Film a délivré 250 clichés pour le film, avec une grande variété de travail à travers toutes les séquences, surtout en termes de compositing. Le travail comportait aussi de l’animation, des extensions de plateau et la restauration de Mexico à la période original.

Alfonso a visité MPC pour des critiques en tête-à-tête, et aida à établir une très bonne relation professionnelle avec les Superviseurs VFX. Il nécessitait un workflow photo réaliste basé sur des références photographiques, de l’art qu’il trouvait, et a match graded to the 4K plate workflow. La vision du Directeur était de recréer la ville de Mexico des années 1970, en remplaçant et reproduisant les photos originales et le style des scènes de rue, personnages et les installations d’éclairage.

En raison de l’époque dans laquelle l’intrigue était situé, l’équipe de MPC devait faire du clean-up sur tous les anachronismes modernes de la photographie originale et les remplacer avec des façades d’époque, en utilisant des œuvres d’art fournies par le client ou créées dans le studio. Cela comprenait des extensions de plateau, blue screen comps, remplacements DMP, composites jour pour nuit et des insertions.

Quelques shots jour pour nuit nécessitaient beaucoup de plate-grading, manipulation de lumière, feature rebalancing et l’ajout ou la suppression de features dans les shots finals.

Les extensions de rues comprenaient des bâtiments, des ajouts de voitures venant ou d’autres plates ou de DMP, et des actifs crées en CG. Des bâtiments entiers avec des véhicules en motion ont été créés et MPC a aussi animé l’éclairage pour plusieurs shots. Pour la plupart, ces actifs étaient incorporés dans la plate photographique originale depuis le travail greenscreen ou par la manipulation roto de personnages FG.

Les divisions Prep et Roto ont fait un grand travail car il y avait beaucoup de Prep cleanup pour enlever les parties du plateau qui faisaient partie du processus de réalisation du film, par exemple les membres de l’équipe du tournage, les rigs, les reflets, les accessoires et les personnages.

Comme le travail de MPC sur Roma consistait pour la plupart de travail de compositing, presque tous les shots étaient touches d’une manière ou d’une autre par ce département, et une grande partie des shots nécessitaient plusieurs types de compositing, de l’ajout d’éléments, mouvements de tremblement de terre, effets de feux, fumée et cendres, rajout et cleanup des éléments d’’eau, jusqu’à la création d’extensions d’environnement en 3D et projections 2.5D, et enfin le compositing d’éléments DMP.

Dans beaucoup de shots, plusieurs plates venant de multiples prises ont été unies, ce qui nécessitait beaucoup de travail de compositing, y compris parfaitement mélanger les différents scenarios d’éclairage pour créer un look final uni. MPC a aussi rajouté des éléments et remplacé le ciel de la photographie originale. Toutes les plates originales étaient filmées en 4K, donc certains éléments très détaillés ont pris très longtemps à perfectionner. Plusieurs sequences comprenaient des paysages urbains compés avec des remplacements de ciel et des animations d’avions.

Le colour grading était partagé entre MPC Film et l’équipe DI à Technicolor.